Поддержать канал: Сбербанк 5228 6005 6306 6390 номер телефона 8-952-146-33-09 Евгений QIWI кошелек https://qiwi.com/n/EUGENESTAFEEV Яндекс. Деньги https://yoomoney.ru/to/410014466241145 А10 00751 005 (2 пластинки) Проигрыватель Audio-technica AT-LP120 - USB, головка AT-VM95ML, звуковая карта Zoom R16, камера FujiFilm X-A7 00:00 Трек-лист: Сторона 3 Действие второе: С1 Ночное кладбище - 00:58 С2 В жестоком мире виллис С3 Новая виллиса - Жизель С4 Уход виллис С5 Позднее раскаяние Сторона 4 D1 Позднее раскаяние (окончание) - 25:17 D2 Месть D3 Снова вместе D4 Предутренний звон D5 Финал 1991, дата запись 1987 г. (цифровая) Оркестр Большого Театра СССР Соло на гобое — Сергей Амедян (С5) Соло на альте — Лев Каплан (D3) Дирижер АЛЕКСАНДР КОПЫЛОВ Звукорежиссер П. Кондрашин Редактор Л. Абелян Краткое содержание Первое действие. Залитая солнцем маленькая тихая деревушка. Молоденькая крестьянская девушка Жизель радуется солнцу, синему небу, пению птиц и больше всего счастью любви, доверчивой и чистой, озарившей ее жизнь. Она любит и верит в то, что любима. Напрасно влюбленный в нее лесничий пытается уверить Жизель, что ее возлюбленный Альберт — не простой крестьянин, а переодетый дворянин, и что он обманывает ее. Лесничий пробирается в дом Альберта, который тот снимает в деревне, и находит там серебряную шпагу с гербом. Теперь он окончательно убеждается, что Альберт скрывает свое знатное происхождение. В деревушке после охоты останавливаются отдохнуть знатные господа с пышной свитой. Крестьяне радушно и приветливо встречают богатых гостей. Альберт смущен неожиданной встречей с приезжими, он пытается скрыть свое знакомство с ними: ведь среди них… его невеста Батильда. В это время лесничий показывает всем шпагу Альберта и рассказывает об обмане. Жизель потрясена коварством возлюбленного. Разрушен чистый и ясный мир ее веры, надежд и мечтаний. Она сходит с ума и умирает. Второе действие. Ночью среди могил тихого деревенского кладбища в лунном свете появляются призрачные виллисы. «Одетые в подвенечные платья, увенчанные цветами… неодолимо прекрасные, пляшут виллисы при свете месяца, пляшут тем страстнее и быстрее, чем больше чувствуют, что данный им для пляски час истекает, и они снова должны сойти в свои холодные, как лед, могилы…» (Г. Гейне). Виллисы замечают лесничего. Измученный угрызениями совести, он пришел к могиле Жизели. По приказу своей неумолимой повелительницы Мирты виллисы кружат лесничего в призрачном хороводе, пока он не падает, бездыханный, на землю. Но и Альберт не может забыть погибшую Жизель. Глубокой ночью он также приходит на ее могилу. Виллисы тотчас окружают юношу. Страшная участь лесничего грозит и Альберту. Но появившаяся тень Жизели, ее чистая и самоотверженная любовь защищают и спасают Альберта от гнева виллис. С первыми лучами восходящего солнца исчезают белые призраки — виллисы. Исчезает и легкая тень Жизели, но Жизель всегда будет жить в памяти Альберта — вечное сожаление о потерянной любви, любви, которая сильнее самой смерти. Аннотация Имя Адольфа-Шарля Адана неизменно ассоциируется у нашего современника со знаменитой "Жизелью". Любители балетного искусства назовут ещё "Корсара". Любители оперного искусства - "Почтальона из Лонжюмо" и "Хижину". Литераторы и критики, возможно, добавят блестящие заметки и фельетоны, собранные в двух изданных в Париже книжках "Воспоминаний музыканта". И лишь редкие специалисты, не заглядывая в справочники, воссоздадут многомерный, объемный образ Адана, который между тем был популярной и весьма примечательной фигурой в истории французской музыкальной культуры первой половины XIX века. Адам прожил сравнительно небольшую, но творчески чрезвычайно интенсивную жизнь. Он родился в Париже в семье профессора консерватории Луи Адана. Как ни странно, этот крупный педагог, воспитавший множество видных музыкантов, не захотел сделать музыку профессией собственного сына. Юный Адольф-Шарль принужден был самостоятельно пробивать себе путь. В консерватории он занимался у Ф. Бенуа (по классу органа), у А. Рейхи, у А. Буальдье, оказавшего особое влияние на его формирование (через Буальдье Адан соприкоснулся со школой Л. Керубини, всегда вызывавшего его почтение). В 1825 году Адам получил римскую премию; пора ученичества миновала; впереди были годы преподавания, игра на органе в различных парижских церквах, первые композиторские опыты. Но многочисленные фортепианные и органные пьесы, романсы и марши, духовные сочинения и оркестровые переработки чужих произведений остались на периферии творчества Адана. Основное его наследие неотрывно от театра - того волшебного искусства, к которому он чувствовал живейшее расположение всю жизнь. Адам сотрудничал с самыми разными театральными центрами Парижа, его сближали с театральными деятелями и актерами общие интересы, он с юности дышал воздухом кулис, свой театральный путь начинал с игры в оркестре на треугольнике. Продолжение в закрепленном комментарии...